摘　要：文章就如何将玻璃钢雕塑进行青铜或紫铜色彩效果处理进行探索和研究，归纳并总结了着色处理的工艺流程，对所使用的材料及方法进行了较为详细的阐进．希望能对艺术类高校的雕塑及其他立体造型艺术课程的实训活动起到积极的指导作用。
关键词：玻璃钢 雕塑 色彩效果 丙烯颜料

　　玻璃钢是化学树脂类工业材料，因为该材料具有重量轻、固化后强度高、流动性好的特点，因而被广泛应用于雕塑以及立体造型艺术品的翻制模具或成品中。雕塑作品在完成泥塑造型以后，总是要转换成另外一种材质，如铸铜、铸铝、铸铁、锻铜、锻不锈钢、石材等，而从泥塑造型转换到终材质就必须以玻璃钢作为过渡材料来稠制模具。
　　由于金属材料和石材的价格比较昂贵，且铸造加工的工艺非常复杂，这些材质的雕塑后期制作都是由专业的厂家来完成。近年来市场上出现的小型工艺品，其材质大部分都是玻璃钢材料，多用电镀或烤漆进行表面色彩处理。在艺术类高校的雕塑及其他立体造型艺术课程的实训活动中，玻璃钢之所以被作为成型雕塑的材质得到广泛的应用，是因为其价格低廉。制作工艺简单。
　　玻璃钢材质是乳白色的，翻制成型后的雕塑，保留了泥塑造型的原味、肌理、塑痕，完全表达了作者的塑造手段及造型风格．但这种材质颜色不足以体现作品的佳效果，如果在玻璃钢材质的表面做一些色彩处理，就会使作品增加深度感，并且可以加强表面的肌理技果，同时也会对雕塑作品的情调产生影响。
　　在长期的教学实践中．笔者通过研究并总结了玻璃钢雕塑青铜或紫铜色彩的着色技法，其具体工艺流程如下：

一、玻璃钢雕塑着色前的底胎处理

　　翻制好的玻璃钢雕塑台留有石膏和混渣，必须用水清洗，将局部或接缝处进行打磨、修整。翻制中出现缺陷、气孔可以用原子灰修补，打磨可用抛光机、直柄电磨等机器．局都或细节需手工进行，砂纸用60#或120#，特别细腻的可以用600#。

二、着色使用的工具及颜料

　　工具主要有调色板、大小排笔(软鬃毛)、水、丙烯颜料(熟褐、白色、绿色、黑色、土红、青铜色、铜色)、白色或无色鞋油、软布，必要时准备一些旧报纸，用来蘸掉多朵的颜料。

三、玻璃钢雕塑青铜色彩效果

　　青铜是铜的合金，铜的含量占64％。铸造的青铜呈暗绿色，随着时间的久远．在表面会形成氧化层，而利用丙烯颜料着色可以达到这种效果。用熟褐颜料打底色，将熟褐颜料加少量水调匀，并将其完全覆盖到玻璃钢雕塑表面(注意要将颜料涂抹均匀，不能堆积，更不能透出底色)。将涂好的遍底色完全晾干或用吹风机吹干后．再上第二遍。为了制造青铜的铜锈效果，可将白色或绿色颜料加水调成浅绿或粉绿色，涂于雕塑表面，主要涂在雕塑表面凹下去的地方；将绿色加少许黑色调成深绿色，此时颜料不必加水，用软毛笔蘸少量颜料轻轻地扫在雕塑上，注意动作要轻，颜料千万不要堆积，扫过的颜色应有光亮，并在局部保留上一道粉绿色铜锈；用少量的青铜色将雕塑表面提亮，再以青铜色加铜色扫高光部分，形成铸造青铜高光部位被擦亮的效果；待颜料完垒干燥后用白色或无色鞋油潦一遍，并用救布擦亮，这时的雕塑即呈现青铜的亚光效果。

四、玻璃钢雕塑紫铜色彩效果

　　紫铜即纯铜，因颜色呈紫红色，故称紫铜。在雕塑及工艺品材质中，紫铜一般不作为铸铜而是以锻铜材质出现的。紫铜锻造的作品比较亮丽，质感、肌理明显，因此在着色处理上颤料的使用与青铜有所区别。可将熟褐和黑色颜料按10:2调和借均匀涂在雕塑上，颜料不能堆积亦不能透出底色，待颤料完全干后再上另外颜色；少许熟褐、土红、铜色按1:3:3调匀，涂第二遍，注意此攻要求用笔轻扫，在局部保留熟褐底色，让色彩形成层次，受光面和背光面色彩有明暗变化；用土红加铜色按1:3扫出雕塑的高光部分，如果是人物雕塑，形体部分比较光滑，各形体之间要求有过渡颜色(类似素描的灰调)，此时用水稀释一下颜料，色彩掌握在高光和背光面之问；待颜料全部干燥后，将雕塑表面竦上白色或无色鞋油，用软布轻轻探拭．直至出现亚光效果。
　　后期的色彩效果有时会根据雕塑的形式或内容有所变化，色彩又受室内灯光或室外自然光的影响而产生不同的明暗度。人们对铸造青铜表面色彩的理解和认识是来自不同年代的青铜器物，而玻璃钢着色实际上就是仿铸铜的色彩，因此色彩的终效果也是因入、物而异的。各种材料、色彩、技巧融合不同的情感理念，如何使作品产生丰富的色彩效果，还要靠自己去探索研究。